Cardiomiopatía hipertrófica: síntomas, causas, tratamento e prevención Ver mostra para alertas rápidas PERMITIR NOTIFICACIÓNS Para alertas diariasJust In
-
Chaitra Navratri 2021: Data, Muhurta, rituais e importancia deste festival -
- Hina Khan brilla con sombra de ollos verdes de cobre e beizos espidos brillantes Obtén o aspecto en poucos pasos simples.
- Ugadi e Baisakhi 2021: Spruce o teu aspecto festivo con traxes tradicionais inspirados nas celebridades
- Horóscopo diario: 13 de abril de 2021
Chaitra Navratri 2021: Data, Muhurta, rituais e importancia deste festival Non te perdas
- Vishnu Vishal e Jwala Gutta empatarán o 22 de abril: consulta aquí os detalles
- Premios Cricket de Nova Zelanda: Williamson gaña a medalla Sir Richard Hadlee por cuarta vez
- Kabira Mobility Hermes 75 Scooter eléctrico de entrega comercial de alta velocidade lanzado na India
- Ugadi 2021: Mahesh Babu, Ram Charan, Jr NTR, Darshan e outras estrelas do sur envían desexos aos seus fans
- A caída do prezo do ouro non é unha preocupación para os NBFC, os bancos teñen que estar atentos
- Os pasivos de AGR e a última poxa de espectro poden afectar ao sector das telecomunicacións
- CSBC Bihar Policía Resultado final 2021 Declarado
- 10 mellores lugares para visitar en Maharashtra en abril
Con máis de 15 anos na industria da moda, Anamika Khanna está entre os deseñadores, entre os que escapan e están presentes. O deseñador con sede en Calcuta, cunha clientela dedicada e celebrado por famosos da industria cinematográfica india, non pasa necesariamente polos ditados dos medios dixitais, o que chama a visibilidade para manterse a flote no negocio. É unha das deseñadoras que non actualiza regularmente o feed de Instagram da súa marca: Anamika Khanna ten o seu propio ritmo e ideoloxía de deseño, que ás veces pode inspirar ao minimalista a dar un xiro maximalista.
O seu último concerto foi o Blenders Pride Fashion Tour 2020, onde tivo aos seus irmáns Arjun Kapoor e Janhvi Kapoor camiñando pola rampla cos seus traxes exclusivos: un cruce entre a sensibilidade bohemia e a tradicional. Este ano regresou e nese momento, cando as dúas maiores, Fashion Design Council of India (FDCI) e Lakmé Fashion Week colaboraron para presentar a súa primeira semana conxunta da moda fixitial. Anamika Khanna foi a deseñadora inicial e ás 20:00 horas do martes, sen o público de primeira fila, o seu programa foi publicado para un público dixital moito máis amplo.
A película dixital
O espectáculo abriuse con tres modelos postos en pedestais nos seus delicados traxes asimétricos de marfil e en kalidaar con artistas aplicando meticulosamente pinceladas en siluetas doutro xeito humildes. O son rítmico e as imaxes de aplaudir xurdiron no pano de fondo e logo case ao instante os efectos de son do obturador da cámara dominaron o cadro dixital cos modelos entrando, nos traxes caleidoscópicos de Anamika Khanna. A música resultou electrizante, pero o cadro posterior amosou a música optimista que se amortecía e os modelos rompían en anacos e caían baixo a choiva. Cortados uns segundos despois, a presentación dixital de case 4 minutos mostrou ao modelo de novo en traxes brancos impecables menos os acentos pintados a man, o que significa que a pesar dos tempos incertos, renaceremos todos.
A película documentou tempos incertos e a capacidade dos humanos para recuperarse. Tamén, como dixera o deseñador antes do concerto, 'quero vestirme máis que vestirme, que é unha parte da colección. Ademais diso, o que se crea perecerá e o que quedará é o noso legado '. Tamén engadiu que quere celebrar a opulencia e o optimismo coa súa película dixital. Mentres que a peza de vestir e opulenta estaba bastante articulada cos atrevidos bloques de cores do deseñador, flecos adornados, xoias de moda e impresionantes xogos de patróns, a película dixital era o que parecía anticuado, precipitado e cun pouco de espazo para o optimismo. Os tres conceptos da película - o escaparate da normalidade, a incerteza - que perecen e o legado, parecían desconectados e non fluídos - faltaba unha narración narrativa na película dixital. Parecía que tres conceptos estranxeiros se fundían nun, onde un cadro non conducía a outro senón que era máis de súpeto.
Cun fondo escuro e a música tan tediosa e mecánica como palmas e persianas, a película carecía de calor e era difícil de empatizar. Ademais, os fotogramas melancólicos da película non acentuaron os traxes vivaces do deseñador. A escena, onde se xuntaron todos os modelos, tratouse friamente a medida que chegaron, fragmentáronse en anacos, recordando á maioría de nós o momento da desaparición de Avengers Infinity War, agás que a película de Avengers tiña emoción nesa escena. A parte chuviosa da choiva, que simbolizaba o momento de lavarse, era un tópico e parecía máis destacar a maquillaxe inspirada no ouro que algo significativo que perecía nos tempos de proba.
Os Outfits
A película tiña lagoas e, aínda que o concepto era definitivamente relacionable e tiña as notas correctas, a articulación dixital non estaba do todo. Non obstante, as roupas, que teñen a maior importancia nun marco dixital ou non dixital, foron impresionantes e relevantes na sensibilidade moderna. As saias acolchadas con detalles bordados en borla, innumerables patróns de patchwork, as longas chaquetas reforzadas por diversos estampados, o amarelo escintilante separa, a combinación de cores monocromáticas e pop, as cortinas asimétricas de seda, os traxes inspirados nas deidades e os traxes pintados a man. tan fermosamente detallado. A linguaxe e o dominio da moda de Anamika Khanna foron certamente evidentes con algunhas pezas conservadas reinterpretadas dos seus pasados espectáculos como o de Bvlgari Delhi.
